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扎根時代場景 抒發人民心聲——業界人士共話現實題材影視創作
更新時間:2025/10/17 9:34:23    來源:新華社CNML文字

  新華社北京10月16日電 題:扎根時代場景 抒發人民心聲——業界人士共話現實題材影視創作

  新華社記者邢拓

  從書寫時代變遷的《大江大河》《山海情》,到展現人間真情的《奇跡·笨小孩》《我的姐姐》,再到反映社會議題的《我不是藥神》《第二十條》……近年來,影視行業工作者潛心創作,推出了一批扎根時代、扎根生活的影視作品。

  這些作品積累了哪些創作經驗?如何深入新時代生活場景,提升影視原創能力?日前,由中國文聯指導,中國電影家協會、中國電視藝術家協會主辦的“場景里的新時代:現實題材影視創作”座談會在京舉行,與會業界人士和專家學者圍繞現實題材影視創作建言獻策。

  與會人士認為,要聚焦承載國家發展成就和人民奮斗足跡的時代場景,深入現實生活,不斷豐富內容創作。

  現實生活永遠是孕育精品的沃土。“一段時間以來,一批現實主義題材作品聚焦‘國之大者’、民生關切,打造時代場景,提升思想深度,取得了一定成績。”中國電影家協會副主席、清華大學教授尹鴻說,創作者不僅要體驗生活,還要真正沉下去、扎根生活一線,了解新時代正在發生的故事,才能寫出好作品。

  “《我不是藥神》追問的是‘誰能救人’,《抓娃娃》講的是‘如何教育孩子’,現實題材就是要叩問社會廣泛關注的議題。”編劇張珂表示,創作者要走出書齋,捕捉當下觀眾的所思所想,將公共議題轉化為不枯燥、有魅力、能共情的影視語言。

  與會人士認為,現實題材創作要著眼于人,善于捕捉人性光輝,展現人文關懷。

  “時代場景的核心是人。影視內容創作要避免陷入題材決定論的誤區,除了抓好重大題材、重要事件,還要對人物塑造下足功夫。”尹鴻說。

  導演劉家成以其執導的《生萬物》為例,分享了人物塑造的方法:“在創作中尊重真實歷史,對人物不做臉譜化處理。劇中農民既有吃苦耐勞的正面形象,也有游手好閑之輩,體現了這一形象的多樣性,讓人物更具親和力。”

  “如今年輕一代觀眾的審美偏好越來越多元。”編劇游曉穎建議要塑造豐富多元的人物形象,展現主人公人生的更多可能,為年輕觀眾帶來更多體驗感。

  類型創作是當前現實題材影視作品的一大特點。“混合類型成為值得關注的現象,比如戰爭與喜劇、科幻與懸疑等多類型的融合碰撞出新火花。”編劇李萌說,多類型融合賦予現實議題更強的戲劇張力,編劇應該在扎根現實的基礎上大膽創新。

  張珂提出現實題材作品要讓“深刻與好看并存”。“要向類型片汲取靈感,將社會思考融入強情節、強節奏敘事,探索如何在短時間內抓住觀眾眼球。”

  與會人士表示,要堅守人民立場,遵循藝術規律,加強現實題材創作,創新藝術表達形式,以嶄新場景和精品力作充實新時代藝術畫廊,展現中國式現代化美好圖景。

新聞編輯:楊銘 
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    扎根時代場景 抒發人民心聲——業界人士共話現實題材影視創作
    2025/10/17 9:34:23    來源:新華社CNML文字

      新華社北京10月16日電 題:扎根時代場景 抒發人民心聲——業界人士共話現實題材影視創作

      新華社記者邢拓

      從書寫時代變遷的《大江大河》《山海情》,到展現人間真情的《奇跡·笨小孩》《我的姐姐》,再到反映社會議題的《我不是藥神》《第二十條》……近年來,影視行業工作者潛心創作,推出了一批扎根時代、扎根生活的影視作品。

      這些作品積累了哪些創作經驗?如何深入新時代生活場景,提升影視原創能力?日前,由中國文聯指導,中國電影家協會、中國電視藝術家協會主辦的“場景里的新時代:現實題材影視創作”座談會在京舉行,與會業界人士和專家學者圍繞現實題材影視創作建言獻策。

      與會人士認為,要聚焦承載國家發展成就和人民奮斗足跡的時代場景,深入現實生活,不斷豐富內容創作。

      現實生活永遠是孕育精品的沃土。“一段時間以來,一批現實主義題材作品聚焦‘國之大者’、民生關切,打造時代場景,提升思想深度,取得了一定成績。”中國電影家協會副主席、清華大學教授尹鴻說,創作者不僅要體驗生活,還要真正沉下去、扎根生活一線,了解新時代正在發生的故事,才能寫出好作品。

      “《我不是藥神》追問的是‘誰能救人’,《抓娃娃》講的是‘如何教育孩子’,現實題材就是要叩問社會廣泛關注的議題。”編劇張珂表示,創作者要走出書齋,捕捉當下觀眾的所思所想,將公共議題轉化為不枯燥、有魅力、能共情的影視語言。

      與會人士認為,現實題材創作要著眼于人,善于捕捉人性光輝,展現人文關懷。

      “時代場景的核心是人。影視內容創作要避免陷入題材決定論的誤區,除了抓好重大題材、重要事件,還要對人物塑造下足功夫。”尹鴻說。

      導演劉家成以其執導的《生萬物》為例,分享了人物塑造的方法:“在創作中尊重真實歷史,對人物不做臉譜化處理。劇中農民既有吃苦耐勞的正面形象,也有游手好閑之輩,體現了這一形象的多樣性,讓人物更具親和力。”

      “如今年輕一代觀眾的審美偏好越來越多元。”編劇游曉穎建議要塑造豐富多元的人物形象,展現主人公人生的更多可能,為年輕觀眾帶來更多體驗感。

      類型創作是當前現實題材影視作品的一大特點。“混合類型成為值得關注的現象,比如戰爭與喜劇、科幻與懸疑等多類型的融合碰撞出新火花。”編劇李萌說,多類型融合賦予現實議題更強的戲劇張力,編劇應該在扎根現實的基礎上大膽創新。

      張珂提出現實題材作品要讓“深刻與好看并存”。“要向類型片汲取靈感,將社會思考融入強情節、強節奏敘事,探索如何在短時間內抓住觀眾眼球。”

      與會人士表示,要堅守人民立場,遵循藝術規律,加強現實題材創作,創新藝術表達形式,以嶄新場景和精品力作充實新時代藝術畫廊,展現中國式現代化美好圖景。

    新聞編輯:楊銘 
     

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